موزايك: الفن المخفي في البيتكوين

الموزايك هو عمل فني مُركب من شظايا. من الأرضيات الرومانية القديمة إلى الكنائس البيزنطية، استخدم الفنانون قطعًا من الحجر والزجاج والسيراميك لبناء صور استمرت لقرون.

بالنسبة للفنان التوليدي المعروف باسم BitArt، فإن تلك الشظايا هي ساتوشي (أو ساتس)، أصغر وحدات البيتكوين.

في موزايك، وهو عمل فني يتطور باستمرار تم تطويره من خلال جمعية فن البيتكوين (BAS)، يتم تحويل الخصائص العددية للساتوشي إلى ألوان وإحداثيات مكانية. كل مساهمة تضيف إلى تكوين متزايد من البكسلات التي تشبه الأقمشة الرقمية، أو الرسوم البيانية المبكرة للكمبيوتر، أو اللوحات التجريدية.

بدلاً من تصوير البيتكوين من خلال الرموز المعروفة، تعالج موزايك الشبكة نفسها كمواد فنية. تصبح مواقع ساتوشي ومخرجات المعاملات غير المنفقة (UTXOs) مدخلات لنظام قائم على القواعد يحدد مظهر العمل الفني. يبدأ BitArt ببيانات البيتكوين الأساسية ويسمح لصورة أن تظهر.

تذكر هذه الطريقة اقتراح الفنان المفهومي سول ليويت بأن العمل الفني يمكن أن يوجد كمجموعة من التعليمات بدلاً من كائن مصنوع يدويًا. استكشف الفنانون التوليديون مثل فيرا مولنار ومانفريد موهر كيف يمكن للأنظمة الرياضية والإجراءات الحسابية أن تنتج تركيبات بصرية. موزايك يمدد هذه التقليد إلى شبكة اقتصادية تشكلها المعاملات والقرارات البشرية.

المقياس مذهل. وفقًا لـ BitArt، يحتوي موزايك الآن على أكثر من 127 مليون بلاطة و مليار طبقة. سيستغرق عرض كل طبقة بمعدل طبقة واحدة في الثانية أكثر من 30 عامًا.
الموزايك (تفصيل)، BitArt (2026)

كما توسع المشروع إلى الصوت. يستمد مكونه الموسيقي من نفس بيانات ساتوشي التي تولد الصور، مترجمًا القيم العددية إلى نوتة موسيقية متطورة. معًا، تخلق هذه العناصر عملاً فنياً سمعياً بصرياً يتشكل من الهيكل الأساسي للبيتكوين ومساهمات المشاركين فيه.

تشكل هذه التجارب جزءًا من الطموحات الأوسع لجمعية فن البيتكوين، التي أسسها سيرج أجاميان ويارا الشمعة لدعم إنشاء وعرض والحفاظ على الفن الرقمي على البيتكوين.

بالنسبة ليارا الشمعة، فإن الحفاظ على الفن هو أمر شخصي بشكل خاص. بعد انفجار ميناء بيروت في عام 2020، الذي دمر الكثير من الأعمال الفنية الموجودة في معرض عائلتها، بدأت تعيد التفكير في كيفية بقاء التراث الثقافي بعد التدمير المادي. ساعدت تلك التجربة في تشكيل اهتمام BAS بالبيتكوين كوسيلة محتملة للحفاظ على الأعمال الثقافية بعيدًا عن هشاشة المؤسسات المادية.

منذ ذلك الحين، قدمت BAS فنونًا رقمية أصلية على البيتكوين دوليًا، بما في ذلك موزايك المصحوب بموسيقيين مباشرين في كوكب غاليليو غاليلي في بوينس آيرس. يتميز برنامج الإقامة الفنية الافتتاحية بـ BitArt وCyberSea، اللذان يستكشفان الأنظمة التوليدية والإنتاج الفني الأصلي على البلوكشين.

ومع ذلك، تثير الديمومة أسئلة تتجاوز متانة دفتر حسابات البيتكوين. لقد تحدت الفنون المعتمدة على البرمجيات المتاحف منذ فترة طويلة للحفاظ على المواد الأساسية وكذلك التقنيات والتجارب التي يتم من خلالها مواجهة الأعمال الفنية. بالنسبة لـ موزايك، ما الذي يشكل العمل الفني: الكود، الصورة المعروضة، المساهمات المتراكمة، أم تجربة التنقل في النظام؟

في مؤتمر بيتكوين أمستردام 2026، سيتم تقديم موزايك على تركيب LED الرئيسي في المؤتمر، مما يجلب هياكله البصرية المعقدة إلى مقياس معماري، مشابهًا لتقديم BAS الغامر في كوكب غاليليو غاليلي في بوينس آيرس.

قبل الحدث، تحدثت مع BitArt حول الأصول الفنية للمشروع، وتأليف جماعي، وإمكانية الحفاظ على عمل فني قد لا يكتمل أبداً. أوردينالز بوينس آيرس مقدمة من جمعية فن البيتكوين، عرض غامر يضم BitArt (2025)

BMAG: لقد وصفت البيتكوين كوسيلة معاملات تعتمد على الزمن بدلاً من كونها مجرد منصة لعرض الفن. ما الذي قادك أولاً للاعتراف بهياكلها الرياضية والاقتصادية الأساسية كمواد فنية، وكيف تطور هذا التفكير إلى موزايك؟

BitArt: تسجل البيتكوين حركة القيمة من خلال سلسلة من الأحداث المؤمنة بالعمل الحاسوبي، مما يخلق تاريخاً يصبح من الصعب بشكل متزايد عكسه. ما يثير اهتمامي ليس فقط الحدث الفردي، ولكن تسلسل الأحداث التي أدت إليه. في سياق الفن، ينقل هذا السؤال من "ما هو العمل الفني؟" إلى "ما الذي كان يجب أن يحدث لكي يصبح العمل الفني كما هو؟"

مع ظهور بروتوكول الأوردينالز، أصبح من الممكن تخصيص رقم فريد لكل ساتوشي. هذا فتح آفاق جديدة.

من هناك، تطور موزايك تقريباً بشكل طبيعي. كان علي فقط تسليط الضوء على ما كان موجوداً بالفعل. بمجرد أن يحصل كل ساتوشي على رقم أوردينال معين، يصبح من السهل نسبياً تحديد موقعه واستنتاج لونه أو معاييره الموسيقية من خلال مجموعة من القواعد.

الجزء المثير هو أن هذه الهياكل تنشأ من نظام مدفوع بقرارات بشرية، بدلاً من أن تكون مصممة لإنتاج الفن. الموزايك (تفصيل)، BitArt (2026)

BMAG: استكشف الفنانون من سول ليويت إلى فيرا مولنار كيف يمكن للقواعد المحددة مسبقاً أن تنتج نتائج بصرية غير متوقعة. في موزايك، كيف تشكل قراراتك النظام، وأين تتولى بيانات البيتكوين الأساسية؟

BitArt: من ناحية ما، تستمر موزايك في تقليد الفن القائم على القواعد الذي استكشفه ليويت ومولنار، وتبني على مفهوم فن البروتوكول الذي استكشفه هولي هيرندون ومات درايرهيرست. لكنها تقدم طبقة أخرى: المدخلات هي النتيجة المتراكمة للقرارات البشرية ضمن نظام اقتصادي.

تحدد قراراتي الفنية قواعد التفسير، لكن البيانات الأساسية تحدد الهياكل البصرية والصوتية الناتجة.

القواعد حتمية، لكن النتائج ليست بالضرورة قابلة للتنبؤ في الممارسة العملية. أجد أن هذا التوتر مثير للاهتمام بشكل خاص. يخلق الفنان الظروف التي يمكن أن يظهر فيها شيء ما، بدلاً من تحديد كيف يجب أن يبدو أو يبدو.

BMAG: يساهم المشاركون في موزايك من خلال معاملاتهم الخاصة، ليصبحوا جزءاً من تكوين لا يتحكم فيه شخص واحد. هل يجعلهم ذلك جامعين، متعاونين، أم شيئاً آخر؟

BitArt: أفكر في التأليف كشيء موزع عبر عدة طبقات.

ربما يكون الجانب الأكثر إثارة للاهتمام هو أن النوايا الفردية يمكن أن تولد هياكل جماعية لم يكن أحد ينويها. يساهم الجميع بشيء محدد، لكن التركيبة الأكبر تعود إلى النظام ككل.

يمكن أن يكون المشارك جامعاً، لكنه يصبح أيضاً مساهمًا في الهيكل المتطور للعمل الفني. يصبح التمييز بين الجمع والإبداع أقل وضوحاً. كل مساهمة تغير العمل، لكن لا أحد، بما في ذلك نفسي، يتحكم في التركيبة الناتجة.

يصبح التأليف أقل حول التحكم في نتيجة وأكثر حول إنشاء الظروف التي يمكن أن تظهر فيها. تصورات مفاهيمية لتواصل العمل الفني والتعاون في إعدادات المعرض، BitArt (2026)

BMAG: أنت تطور نظامًا لمعرض بوستماسترس القادم سيسمح للزوار بالتحدث مباشرة مع الأعمال الفنية وتلقي الردود. كيف يختلف هذا عن المشاركة في موزايك من خلال معاملات البيتكوين؟ هل هذه أشكال مختلفة من التواصل عبر الأنظمة الحاسوبية؟

BitArt: نعم، كلاهما أفعال مقصودة تتوسطها الأنظمة الحاسوبية، ولكن هناك تمييز دلالي مهم.

المساهمة في موزايك من خلال معاملة بيتكوين هي إيماءة غير لفظية تصبح جزءًا من سجل يمكن التحقق منه. يمكننا تحديد بالضبط ما حدث وكيف غير العمل الفني. الفعل يترك أثرًا يمكن للنظام معالجته مباشرة.

التحدث إلى عمل فني مختلف. يجب أولاً تفسير اللغة الطبيعية وترجمتها إلى اللغة الرسمية التي تستخدمها الأعمال الفنية للتواصل.

في الحالة الأولى، ينتج الفعل تغييرًا يمكن التحقق منه في حالة العمل الفني. في الثانية، يبدأ عملية التفسير.

كلاهما تعبيرات عن النية البشرية، ولكن أحدهما يثبت حقيقة حاسوبية، بينما الآخر يفتح مساحة للتفسير.
أوردينالز بوينس آيرس مقدمة من جمعية فن البيتكوين، عرض تفاعلي featuring BitArt (2025)

BMAG: لقد كتبت عن عدم اليقين الإبداعي الذي يظهر أثناء البرمجة وتجربتك في العلاقة بين الوقت الحقيقي ووقت كتلة البيتكوين. ما مدى أهمية عدم التنبؤ، والصدفة، والمدة في ممارستك؟ هل أنتجت موزايك نتائج فاجأتك أو تحدت نواياك الأصلية؟

BitArt: صممت الخوارزمية لموزايك لتكون بسيطة قدر الإمكان. إنها حتمية، لذا فإن نتائجها قابلة للتنبؤ تقنيًا وقابلة للتكرار. من الناحية التقنية، لا ينبغي أن تكون هناك أي مفاجآت. ومع ذلك، فإن النتائج مليئة بالعناصر غير المتوقعة والمفاجئة.

أعتقد أن هناك تمييزًا مهمًا بين كون شيء ما قابلًا للتنبؤ حاسوبيًا وقدرتنا على توقع أو فهم نتائجه.

حاليًا، يحتوي موزايك على أكثر من 127 مليون بلاطة وأكثر من مليار طبقة. لرؤية جميع الطبقات بمعدل طبقة واحدة في الثانية، سيستغرق الأمر أكثر من 30 عامًا. هناك العديد من الأشياء التي فاجأتني، وما زلت أكتشف أشياء جديدة.

الانحراف الزمني بين الوقت الحقيقي ووقت كتلة البيتكوين يثير اهتمامي أيضًا. يتطور البيتكوين وفقًا لإيقاعه الخاص، بغض النظر عن كيفية ومتى نلاحظه. هذا يقدم بعدًا آخر للمدة في العمل الفني.
الموزايك (تفاصيل)، BitArt (2026)

BMAG: إضافة الصوت تضيف بعدًا آخر إلى موزايك، مع مؤلفات موسيقية تم إنشاؤها من نفس البيانات التي تحدد الهيكل البصري. ماذا يمكن أن يكشف الصوت عن النظام الأساسي الذي لا يمكن أن تكشفه الصورة؟

BitArt: منذ البداية، تم بناء موزايك على ثلاثة أفكار أساسية.

الأولى هي إمكانية التقاط آثار النية البشرية داخل نظام مالي خوارزمي وكشف الهياكل البصرية والصوتية منها.

الثانية هي تطوير نظام رسمي يصبح فيه موزايك واعيًا ذاتيًا، بمعنى كونه مرجعيًا ذاتيًا وتأمليًا، وقادرًا على التواصل والتعاون مع أعمال فنية أخرى.

الثالثة هي الإبداع الجماعي. يمكن لأي شخص المساهمة في موزايك ويصبح جزءًا من هيكله المتطور.

النظر إلى موزايك من أي من هذه الزوايا يكشف شيئًا مختلفًا عنه. في حالة الصوت، يكشف عن هياكل لحنية، وتوافقية، وضربية، وإيقاعية قد لا تكون واضحة بالضرورة في التمثيل البصري.

ومع ذلك، في العالم الرقمي، فإن الهياكل الأساسية للصورة والموسيقى مرتبطة ارتباطًا وثيقًا، وأحيانًا تكون متطابقة تقريبًا. ربما تكون الطريقة التي نفكر بها في الهياكل البصرية والصوتية والبرمجية كمجالات منفصلة هي نفسها قيود.
أوردينالز بوينس آيرس مقدمة من جمعية فن البيتكوين، عرض تفاعلي يتضمن BitArt (2025)

BMAG: لقد تم تقديم ممارستك في سياقات تشمل ويتني، ZKM، وICC طوكيو، وهي مؤسسات لها تاريخ كبير في الفن الرقمي والفن الإعلامي. أين ترى موزايك ضمن التاريخ الأوسع للفن التوليدي والفن القائم على الأنظمة؟ ماذا يجعل العمل مباشرة مع البيتكوين ممكنًا ما لم يكن ممكنًا في وسائل الإعلام الحاسوبية السابقة؟

BitArt: أرى موزايك كجزء من تقليد الفن التوليدي والفن القائم على الأنظمة، لكنني مهتم بشكل خاص بتمديد هذا التقليد إلى ما هو أبعد من إنتاج الصور والأصوات.

أنا حاليًا أعمل على عرض في معرض Postmasters في مدينة نيويورك بالتعاون مع BAS. سيقدم العرض موزايك في تواصل وتعاون مع أعمال فنية أخرى.

من حيث المبدأ، يمكن لأي عمل فني يمكن تمثيله رقميًا الانضمام إلى المحادثة، سواء كان موناليزا لليوناردو، أو المربع الأسود لماليفيتش، أو عمل فني مكتوب على البيتكوين، أو موسيقى متنوعة مثل الأغاني الشعبية التقليدية، و34 Ghosts IV لفرقة Nine Inch Nails، وبوليرو لرافيل.

من خلال النظام الذي ذكرته سابقًا، يمكن لهذه الأعمال الفنية أن تشير إلى نفسها وإلى بعضها البعض، وتبادل البيانات، وبدء التعاون باستخدام لغة رسمية قابلة للقراءة الآلية. ما هو مثير للاهتمام بشكل خاص هو أن الجمهور سيكون قادرًا أيضًا على الانضمام إلى هذه المحادثات من خلال التحدث مباشرة مع الأعمال الفنية بلغة طبيعية.

تاريخيًا، كانت المناقشات حول الفن تحدث خارج الأعمال نفسها، في النصوص، والمؤسسات، والنقاشات، والنقد. ظلت الأعمال الفنية في الغالب كائنات صامتة للتفسير. من خلال منح الأعمال الفنية الوسائل الرسمية للإشارة إلى بعضها البعض، والتفكير في نفسها والآخرين، وتبادل البيانات القابلة للتحقق، يعامل المشروع الخطاب نفسه كمواد فنية.

عادةً ما يصف تاريخ الفن التأثير بأثر رجعي. هنا، من خلال التعاون بين الأعمال الفنية، يصبح التأثير فعالًا. يصبح التأثير شيئًا يمكن للأعمال الفنية أن تؤديه.

يقدم البيتكوين بعدًا آخر من خلال توفير سجل مشترك ومنظم وقابل للتحقق من هذه التبادلات وتاريخ التعاون بين الأعمال الفنية. على عكس بيئة الحوسبة التقليدية، يمكن أن يوجد هذا السجل بشكل مستقل عن أي فنان أو مؤسسة أو منصة واحدة.

لم يعد العمل الفني مجرد نتيجة لعملية أو العملية نفسها. بل يصبح مشاركًا في عملية مستمرة من التفسير والتواصل والإبداع.
الموزايك (تفاصيل)، BitArt (2026)

BMAG: تم تقديم موزايك بالفعل في بيئات غامرة، بما في ذلك كوكب غاليليو غاليلي في بوينس آيرس. من أجل بيتكوين أمستردام، سيتم تعديل العمل لشاشات LED كبيرة الحجم على المسرح الرئيسي. كيف يغير ذلك الطريقة التي يواجه بها الجمهور العمل، خاصة عندما تكون شكله الأصلي تفاعليًا ويتطور باستمرار؟

BitArt: سطح العمل الفني ليس ثابتًا، وليس هو ما يشكل العمل الفني. إنه تجسيد لحالته في أي وقت.

أحب نهج BAS في تقديمه في إعدادات حميمة، وبيئات غامرة كبيرة، وفي أي مكان بينهما. كل إعداد يسمح للجمهور بتجربة جانب مختلف من نفس النظام الأساسي.

في بيئة تفاعلية، يتنقل المشاهد في موزايك بشكل فردي، بينما على الشاشات الكبيرة، تصبح التجربة جماعية. يواجه الجمهور العمل الفني كما يتكشف، بدلاً من استكشافه مباشرة.

بالنسبة لعرض Postmasters، أنا أيضًا أعمل على مكون مادي سيوفر طريقة أخرى لتجربة Mosaic.

ما يثير اهتمامي هو أن العمل الفني يمكن أن يتخذ أشكالًا مختلفة جدًا دون تغيير هويته الأساسية. تتغير طريقة العرض، لكن النظام الذي يشكل العمل يبقى كما هو.

المعرض وقراءة إضافية

استكشف مشروع Mosaic المتطور من BitArt من خلال Bitcoin Art Society، وتعرف على المزيد حول معارضه وإقامات الفنانين، وتابع BAS على X.

ستقدم BAS أيضًا الفن على البيتكوين: ليلة BAS في معرض WiHH (ما يحدث هنا) في أمستردام في 6 نوفمبر، من الساعة 8 مساءً حتى 11 مساءً. يستضيف هذا الحدث بالتعاون مع Bitcoin Amsterdam، حيث يجمع بين الفنانين، وجامعي الأعمال، ومجتمع البيتكوين من أجل معرض واستقبال يتضمن الطعام، والموسيقى، والمحادثات. RSVP هنا.

اقرأ المزيد من سلسلة Bitcoin Amsterdam الخاصة بـ BMAG: التيار الخفي: ثلاثة فنانين أوروبيين حول جعل المال مرئيًا وعمارة المال: رسم خريطة القوة المالية في عصر البيتكوين.

ينظم متحف ومعرض البيتكوين (BMAG) معارض دولية، ومزادات، وتعاونات فنية تستكشف البيتكوين وآثارها الثقافية.

سيتم عرض Mosaic من BitArt على شاشات LED الرئيسية في Bitcoin Amsterdam، من 5 إلى 6 نوفمبر 2026، كجزء من برنامج BMAG. انضم إلينا في أمستردام واستخدم الرمز BA26-BMAG20 للحصول على دخول مخفض. احصل على تذاكرك هنا.