Dix Décrets : Anciens Maîtres, Nouvel Argent

Le 15 août 1971, Richard Nixon annonçait qu'il avait ordonné au secrétaire au Trésor John Connally de "suspendre temporairement" la convertibilité du dollar en or. La suspension n'a jamais été levée. Cinquante-cinq ans plus tard, jour pour jour, Lucho Poletti a dévoilé le premier de dix dessins répondant à ce décret.

L'Europe avait connu ses propres bouleversements monétaires. Hieronymus Bosch et Pieter Bruegel l'Ancien ont travaillé à une époque d'expansion bancaire, de crédit et de spéculation. Anvers, où Bruegel a travaillé, est devenu l'un des grands centres commerciaux d'Europe. Les deux peintres ont peuplé leurs compositions de centaines de figures, construisant des mondes élaborés dans lesquels le comportement humain, l'ordre social et le jugement moral pouvaient être examinés simultanément. Le Maître Coupe La Pierre (d'après Hemessen), Pepenardo (2025)

Les artistes du bitcoin sont de plus en plus revenus à cette tradition visuelle. Le Maître Coupe La Pierre de Pepenardo, exposé par BMAG plus tôt cette année, a réimaginé Le Chirurgien de Jan Sanders van Hemessen comme une étude de qui extrait et qui est extrait. Les Travaux d'Eau de l'Argent de Carlijn Kingma, présentés à Bitcoin Amsterdam l'année dernière, dépeignaient le système monétaire moderne comme un paysage interconnecté. Les systèmes complexes semblent inviter à des images qui contiennent tout dans un seul cadre.

Lucho Poletti crée des œuvres d'art liées au bitcoin depuis 2017, décrivant sa pratique comme une propagande visuelle pour la révolution monétaire. Contributeur à la galerie d'art de la Bitcoin Conference depuis 2021, il revient à Bitcoin Amsterdam ce novembre avec Dix Décrets.

La série réimagine dix peintures, quatre de Bosch et six de Bruegel, autour de l'argent. Fiat, latin pour "qu'il en soit ainsi", devient le principe organisateur. Neuf titres émettent des commandements : qu'il y ait fureur, profit, paille, un jeu, folie, faim, refuge, effondrement et cendre. Le dixième, Ultima Fiat, inverse cette autorité : qu'il soit le dernier. Furia Fiat : Qu'il y ait fureur, Lucho Poletti (2026)

Dévoilée le 15 août 2026, anniversaire de l'annonce de Nixon, la série suit un calendrier de publication bihebdomadaire commençant le 29 août et se terminant le 3 janvier 2027, anniversaire du Bloc Genesis du Bitcoin. Chaque dessin contient des centaines de figures et d'objets, avec des inscriptions souvent visibles uniquement de près. Les impressions de 30 par 20 pouces, produites en éditions de dix, forment une composition s'étendant sur environ quatre mètres lorsqu'elles sont disposées en deux rangées de cinq.

Cinq dessins ont été publiés, le plus récent étant Fiat Moria, d'après les Proverbes néerlandais de Bruegel, le 24 octobre. Le sixième, Fiat Fames, suivra le 7 novembre.

Avant Bitcoin Amsterdam, les 5 et 6 novembre, j'ai parlé avec Poletti de l'influence récurrente de Bosch et Bruegel sur l'art du bitcoin, de la relation entre allégorie et propagande, et de la traduction de ses dessins denses en installation LED sur la scène principale de la conférence. Le Jardin des Délices Terrestres, Hieronymus Bosch (c. 1490--1510)

BMAG : Bosch et Bruegel semblent connaître un moment synchronistique parmi les artistes intéressés par le Bitcoin. Tous deux ont travaillé dans ce qui est aujourd'hui la Belgique et les Pays-Bas, à une époque où Anvers émergeait comme un grand centre financier et où les Habsbourg dévalorisaient la monnaie. Qu'est-ce qui attire les artistes vers Bosch et Bruegel et leurs paysages densément peuplés pendant les périodes de transition (comme celle actuelle) ?

Lucho Poletti : Parce qu'ils avaient déjà résolu le problème avec lequel j'étais coincé : comment représenter une société entière qui va mal en même temps ? Bosch et Bruegel mettent des centaines de personnes dans un seul cadre, chacune occupée par ses propres préoccupations. Le système se révèle dans la somme de tout cela. On ne regarde pas un Bruegel, on le cherche. C'est une excellente manière de dépeindre les effets de l'argent, que personne ne voit vraiment et que tout le monde ressent.

Ils ont également vécu un problème monétaire très similaire au nôtre. L'argent en argent des Amériques affluait en Europe par Séville et arrivait aux banquiers d'Anvers. Les prix à travers l'Europe de l'Ouest ont été multipliés par six en 150 ans. Philippe II a fait défaut en 1557 et le krach s'est répandu dans toute l'Europe. Deux ans plus tard, Bruegel a peint Les Proverbes flamands, un village où chacun est absorbé par quelque chose de futile et personne ne peut voir l'ensemble.

Les quatre œuvres de Bosch parlent d'appétit : la tentation, et la facture qui apparaît ensuite. Les six Bruegel parlent de la foule, et de la manière dont la société se comporte une fois que les règles cessent d'avoir du sens.
Fiat Lucrum : Qu'il y ait du profit, Lucho Poletti (2026)

BMAG : La série s'inspire du sens originel du mot F que tous les bitcoiners connaissent. Neuf de vos titres utilisent fiat comme un commandement, tandis que le dixième, Ultima Fiat, semble inverser cette autorité. Comment êtes-vous arrivé au latin comme langue de la série, et pourquoi le dernier décret change-t-il de locuteur ?

Lucho Poletti : Fiat n'a jamais été un nom. En latin, c'est un verbe, "qu'il soit fait". C'est le mot que Dieu prononce dans la Genèse latine avant que la lumière n'apparaisse : fiat lux. Quelqu'un avec autorité le dit et cela se produit. C'est une description littérale de la manière dont la monnaie fiduciaire existe, donc je voulais le verbe dans chaque titre.

Le latin n'était pas un défi pour moi. J'ai intitulé des œuvres en latin depuis des années : Moneta Divina, Cypher Deos, et Novus Moneta Seclorum datant de 2020. Le dollar parle déjà aussi latin. Retournez un billet d'un dollar et il y a trois devises latines au dos. Ultima Fiat, Fiat Lucrum et Furia Fiat avaient leurs noms avant que la série ne soit créée. Une fois qu'il y avait trois décrets en concept, j'ai continué jusqu'à en avoir dix, et le nom de la série entière est devenu évident. Dix Décrets a les Dix Commandements en dessous, ce qui convient à un travail reconstruit à partir de sermons peints. Dans Fiat Lucrum, il y a un phare en haut à gauche avec FIAT LUX GENESIS 1:3 gravé dessus. Le titre est la phrase réécrite pour les imprimeurs de monnaie : qu'il y ait de la lumière transformée en qu'il y ait du profit.
Fiat Lucrum (détail), Lucho Poletti (2026)

Neuf des décrets vous sont adressés, dans la voix plate qu'une institution utilise. Qu'il y ait du profit, qu'il y ait de la faim, qu'il y ait un jeu. Le dixième est le seul que nous pouvons répondre. Ultima fiat signifie "qu'il soit le dernier", ce qui est plus proche d'une supplication que d'un ordre. Chacun d'entre nous vit sous les neuf premiers depuis 1971, que nous l'ayons remarqué ou non, et Bitcoin est notre moyen d'émettre le dixième. Cela clôt la série le 3 janvier, l'anniversaire du Bloc Genesis, qui coïncide également avec mon anniversaire.

BMAG : Bosch et Bruegel ont construit des mondes visuels extraordinairement complexes où allégorie, satire, symbolisme religieux et vie quotidienne coexistent. Leurs peintures invitent à un examen minutieux mais offrent rarement une interprétation unique et définitive. Dans Dix Décrets, vous empruntez leurs compositions tout en introduisant une critique plus explicite du système monétaire. Comment abordez-vous la relation entre ambiguïté et message dans votre travail ?

Lucho Poletti : Les mots portent le message pour que les gens n'aient pas à le faire. Le Jardin des délices terrestres de Bosch n'a pas un seul mot. Fiat Lucrum a plus de cinquante objets lettrés, et certains sont aussi directs qu'une pancarte de protestation : quatre presses à billets marquées QE-1, QE-2, QE-3 et QE-∞, et une petite carte écrite à la main sur le bureau d'un courtier qui dit "génie, nous imprimons, vous payez, passez une bonne journée". Personne ne doit se demander ce que je pense du système monétaire. Fiat Palea (détail), Lucho Poletti (2026)

Je garde l'ambiguïté chez les gens. Dans Fiat Lucrum, il y a une foule qui acclame une femme tenant un $ sur un bâton doré sous un panneau qui dit ETF, et cette foule porte mon masque. L'homme signant le contrat de levier et la femme prenant l'hypothèque portent aussi mon masque. Dans Fiat Palea, un homme masqué est à genoux dans une pile de billets imprimés. Bosch a dessiné ses propres voisins au milieu du jardin, et j'ai dessiné les miens. Si le ₿ sur un front était un insigne d'honneur, je ne le distribuerais pas ainsi. C'est plus un insigne des conscients, des initiés. Savoir que l'argent est cassé ne fait pas de quelqu'un un saint.

Je suis aussi prudent avec les fins. Ces pièces montrent la sortie sans promettre un moyen d'en sortir. Près du milieu de Fiat Moria, il y a une porte éclairée avec ARGENT ₿ MEILLEUR MONDE au-dessus de l'arc, et un homme au visage neutre sur le pas de la porte regardant la place. Il n'est pas encore entré, et personne ne l'en empêche. L'endroit où vous vous tiendriez sur cette image est votre choix. Fiat Palea : Qu'il y ait de la paille, Lucho Poletti (2026)

BMAG : Dans Fiat Lucrum, votre réinterprétation du Jardin des délices terrestres de Bosch, vous introduisez un système d'aqueducs : tuyaux, réservoirs et liquidité fluide. Bosch permettait souvent aux spectateurs de reconnaître des choses que les figures de ses peintures ne pouvaient pas. Quelles possibilités ce type d'allégorie visuelle vous offre-t-il pour représenter quelque chose d'aussi abstrait que le système monétaire ?

Lucho Poletti : Ce que Bosch n'avait jamais dans son jardin, c'était la plomberie, alors je lui en ai donné. L'eau organise l'ensemble de Fiat Lucrum. Elle commence propre dans les montagnes à gauche, sort d'une machine dans l'Éden et se dépose dans un bassin réfléchissant. Découpé dans le mur du bassin, il y a une fenêtre d'inspection avec des poissons nageant derrière le verre. Quelqu'un a construit un hublot dans le réservoir pour que vous puissiez le vérifier, et chaque nœud complet sur le réseau Bitcoin est cette fenêtre.

En aval, l'eau s'élargit en un lac. Au milieu se trouve un réservoir en verre marqué LIQUIDITÉ FRAÎCHE, avec SANS FOND gravé sur le bol, et huit personnes font la fête de leur vie à l'intérieur. La roue de vanne qui contrôle le flux est au sommet du dôme, à l'extérieur du verre, où aucun d'eux ne peut l'atteindre. La politique monétaire est fixée par quelqu'un qui n'est pas à la fête. Et le réservoir fuit. De là, l'eau coule orange, le long d'un ruisseau et par-dessus une chute d'eau dans une piscine où une tique avec un $ sur sa joue la boit à travers un tuyau. Fiat Lucrum (détail), Lucho Poletti (2026)

C'est le truc de Bosch que vous décrivez. Les baigneurs ne peuvent pas voir la fuite ou la vanne, et vous pouvez voir les deux d'un bout à l'autre de la pièce. Richard Cantillon a découvert vers 1730 que la nouvelle monnaie aide celui qui l'obtient en premier et coûte à celui qui l'obtient en dernier. Je l'ai dessiné comme un cours d'eau parce que tout le monde comprend déjà l'eau : celui qui est en amont boit en premier, et tout le monde en aval obtient ce qui reste.

BMAG : En regardant à travers la série, y a-t-il des détails, des références ou des décisions artistiques que vous pensez être particulièrement importants mais qui pourraient être négligés par les spectateurs ? Que voudriez-vous que quelqu'un rencontrant ces dessins pour la première fois passe plus de temps à observer ?

Lucho Poletti : C'est de près que ces œuvres fonctionnent, et la plupart de ce qui compte en elles est petit.

Commençons par les visages simples. Tout le monde repère d'abord les masques de Satoshi et les crânes en $ parce qu'ils sont bruyants, mais les visages simples appartiennent aux personnes sur lesquelles le système agit. Dans Furia Fiat, une ligne d'hommes chauves rampe sur leurs mains et genoux avec des tubes rouges branchés à l'arrière de leurs crânes, et le rouge est de la même couleur que le liquide dans un bol à quelques mètres qui dit TEMPS. C'est ce qui est drainé d'eux. Dans Fiat Palea, Adam et Eve se tiennent sous un serpent avec un $ pour œil. Ils portent le masque, mais aucun d'eux n'a encore de ₿ sur le front. Furia Fiat (détail), Lucho Poletti (2026)

Ensuite, regardez comment les personnages se connectent à distance. Dans Fiat Ludus, un sac portant l'inscription STIMULUS est assis sur un banc à côté d'une figure plus âgée, et un peu plus loin, un enfant s'éloigne avec le même sac sur le dos, portant l'inscription THE BILL. Un garçon les yeux bandés tâtonne avec ses bras tandis que l'homme qui se jette à côté de lui tient un tas de ballons $ que le garçon ne peut pas voir. Même les formulaires d'inscription sont signés par Seymore Debt et Max D. Out. Fiat Ludus (détail), Lucho Poletti (2026) Fiat Ludus (détail), Lucho Poletti (2026)

Dans Fiat Palea, une caisse cassée estampillée EXECUTIVE ORDER 6102 repose dans la paille, et plus loin, boulonnée à travers un coffre-fort, une plaque indique FENÊTRE, AUCUNE RÉDEMPTION. Roosevelt a pris l'or en 1933 et Nixon a fermé la fenêtre en 1971, et je les ai mis assez près pour que vous lisiez l'un et trouviez l'autre. Plus haut dans la même pièce, un gars portant un masque avec WHOOPS sur son gilet verse de l'essence sur une banque en feu. Dans Furia Fiat, les crânes $ se tiennent sur GNOSIS et tiennent des livres de connaissance, les gardant pour eux-mêmes.

Les bulles sont datées. Fiat Ludus a une sphère avec des tulipes poussant sur le dessus, marquée 1637 et 1720, et une autre avec une poule assise sur un œuf WALL STREET, marquée 1929 et 2008. La première page de Variety le jour après le crash de 1929 disait WALL ST. LAYS AN EGG. Certains ciels ont de fines lignes droites de nuages derrière la fumée, le genre que laisse un avion. Fiat Ludus (détail), Lucho Poletti (2026)

Regardez aussi les prix. Un prix en dollars ne fait qu'augmenter : au stand de hot-dogs de CANTILLON dans Fiat Ludus, le 5¢ est barré et le panneau indique $9. Un prix en sats ne fait que descendre : un étal de poisson dans Fiat Moria a 4000 barré, puis 2000, et maintenant c'est 1000 SATS. Dans Fiat Ludus, les carottes échangées sont passées de 7 500 à 3 000 SATS sur le tableau noir à côté du jeu de marelle en dollars. Fiat Ludus (détail), Lucho Poletti (2026)

Le latin est là pour être lu. MORITURI TE SALUTANT, ceux qui sont sur le point de mourir vous saluent, est gravé autour du bord de l'arène dans Fiat Ludus. EX NIHILO, hors de rien, est coupé sur un coffre-fort vide dans Fiat Palea. Dans Fiat Moria, le crâne $ se penchant par la fenêtre a une plaque de chaque côté de lui : MUNDUS VULT DECIPI, le monde veut être trompé, et $TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS, le nombre de fous est infini, avec un $ pour le S. Fiat Lucrum a un petit panneau qui résume toute une vie en quatre étapes : école, dette, travail, mort.

Et à Fiat Moria, il y a une petite machine à voyager dans le temps ronde avec AUCUN RETOUR sur son côté et 1944-2026 sur le cadran. Un homme en sort, regardant le village. 1944, c'est Bretton Woods, quand le monde a lié son argent au dollar et le dollar à l'or. Il est parti alors et vient juste d'arriver, et il n'arrive pas à croire ce qu'il voit.
Fiat Moria (détail), Lucho Poletti (2026)

Aucun de cela n'est accompagné d'une légende. Vous le trouvez en restant proche longtemps, comme vous le feriez avec un Bruegel, et la découverte est tout l'enjeu.
Fiat Ludus : Qu'il y ait un jeu, Lucho Poletti (2026)

BMAG : Chaque dessin fait 18 000 pixels de large, peuplé de centaines de figures, avec chaque masque de Satoshi dessiné à la main et des détails qui ne se révèlent que de près. Vous avez décrit le travail comme "fait à la main, pas généré". À une époque où l'IA peut imiter de manière convaincante les Anciens Maîtres, quelle signification ce travail a-t-il pour vous, et comment cela façonne-t-il la manière dont vous souhaitez que ces œuvres soient vécues ?

Lucho Poletti : "Fait à la main, pas généré" est une phrase que j'ai inventée pour résumer où se situe réellement le travail dans ces pièces. Il y a des machines dans mon processus, mais elles ne sont qu'une partie de celui-ci. Un modèle que j'ai formé sur des années de mon propre travail fait le premier passage brut sur une composition. Je le considère comme un apprenti. Bosch est issu d'un atelier familial, et les maîtres de son époque s'appuyaient sur des assistants pour le travail de base afin que leurs propres heures puissent être consacrées à la signification. Le mien esquisse la scène et me donne une base pour construire vers le standard qu'ils ont établi. Ensuite, je passe des semaines sur chaque pièce dans un processus manuel épuisant dans Photoshop, prenant les décisions et dessinant des centaines de figures, objets, symboles et phrases jusqu'à ce que l'art dise ce que je veux dire.
Fiat Moria (détail), Lucho Poletti (2026)

L'IA peut imiter l'apparence d'un Bosch ou d'un Bruegel de manière assez convaincante maintenant. Ce qu'elle ne peut pas faire, c'est signifier quoi que ce soit. Elle ne décidera pas que la vanne sur le réservoir de liquidité dans Fiat Lucrum appartient à l'extérieur du verre, où les baigneurs ne peuvent pas l'atteindre. Elle ne décidera pas que le débris sur le sol devrait être des tirelires reliées aux presses à billets, chacune avec son propre nom : ÉPARGNE, PENSION, NID D'OISEAU. Elle ne fait pas de blagues non plus. Elle ne va jamais asseoir un fou dans une coiffe de bouffon sur une plateforme portant l'inscription PRENEZ-LE AU PIED DE LA LETTRE pendant qu'un crâne de 1 $ lui fait son maquillage. Ma philosophie personnelle est que si je ne fais pas la majorité du travail, ce n'est pas mon art. Je me tiens à cela, et quiconque regarde ces œuvres de près peut voir qu'une personne a pris les décisions qui comptent.

C'est ainsi que j'aimerais que les gens les prennent : de près, et longtemps. Je ne demande à personne de me faire confiance sur la façon dont elles ont été faites. L'œuvre répond mieux à cela que moi.
Fiat Moria : Qu'il y ait de la folie, Lucho Poletti (2026)

BMAG : Vous faites partie de la Conférence Bitcoin depuis 2021, et ce novembre, Dix Décrets arrive sur la scène principale à Bitcoin Amsterdam, non loin des centres historiques où Bosch et Bruegel ont travaillé. Ces dessins sont extraordinairement détaillés, conçus pour récompenser une inspection minutieuse. Comment abordez-vous leur traduction sur des écrans LED monumentaux, et exposer ces œuvres aux Pays-Bas a-t-il une signification particulière pour vous ?

Lucho Poletti : Les impressions étaient destinées à une personne se tenant près de l'œuvre pour en rechercher les détails qui lui parlent. Un mur LED attire mille personnes à cinquante mètres, ce qui représente une opportunité incroyable de créer une expérience visuelle pour les pièces immobiles, donc j'ai fait de mon mieux pour en créer une captivante pour chaque pièce.

Chacune d'elles a quinze secondes, dans l'ordre de leur sortie. Le grand mur central présente le centre de chaque pièce dans un lent passage de gauche à droite, afin que la salle en obtienne la forme. L'écran à droite s'ouvre sur le Bosch ou le Bruegel dont il provient, avec son nom et sa date, et à mi-chemin, il se transforme pour montrer le mien. L'écran à gauche met en avant des détails latéraux que vous ne pourriez jamais voir depuis le sol, comme le navire des fous montant sur le mât dans Fiat Moria, ou les cochons se nourrissant à la mangeoire DEBASED. Les cinq pièces publiées jusqu'à présent se jouent consécutivement comme une boucle, vieux maître et nouvel argent côte à côte tout au long. Dix Décrets, rendu de visualisation de la scène principale de Bitcoin Amsterdam, Lucho Poletti (2026)

Les Pays-Bas comptent pour moi. Bosch a passé toute sa vie à 's-Hertogenbosch, à environ une heure au sud d'Amsterdam en train. Certains des proverbes de Bruegel sont encore utilisés en néerlandais : les gens disent encore que quelqu'un pend son manteau au vent lorsqu'il se tourne avec la foule, et dans Fiat Moria, un homme portant un masque de Satoshi saute d'une montagne, tenant son manteau à la main---une référence au proverbe néerlandais sur le fait de changer de position pour s'adapter aux vents dominants.

Amsterdam a son propre chapitre dans cette histoire. La Banque d'Amsterdam a ouvert en 1609 pour donner aux marchands une monnaie que personne ne pouvait dévaluer, et pendant plus d'un siècle, son guilder bancaire se négociait à un prix supérieur à celui de la monnaie ordinaire parce que les gens faisaient confiance à l'argent qui était dans le coffre. David Hume l'a présenté comme le modèle d'une banque entièrement soutenue. Elle avait prêté à la Compagnie néerlandaise des Indes orientales discrètement, et lorsque cela est devenu public en 1790, la prime a disparu et la banque s'est déclarée insolvable. Je ne peux pas penser à une meilleure ville pour montrer une série sur les décrets monétaires et la confiance, deux mois avant que le dernier ne tombe sur l'anniversaire du Bloc Genesis. La Tour de Babel, Pieter Bruegel l'Ancien (1563)

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